(1873 - _______________)

Colette est l’une des écrivaines majeures du XXème siècle, connue surtout comme r____________________________. Elle est aussi mime, actrice, et j_______________________. Auteur de Ch_________, D_______________ de b__________________, elle renouvelle le genre autobiographique avec S________.

La maison, je l’ai vue. Eric Favereau¹ n'arrivait pas à trouver le chemin. C’est au gré des tours et des détours qu’elle nous est apparue, tout à coup. Seule sur le sommet d’une colline nue. Dès que je vois la maison, je crie que le crime a existé. C’est ce que je crois. C’est au-delà de la raison. Il fait une pluie légère que le vent rabat sur les portes et les fenêtres fermées comme le jour du crime. La maison est neuve. Elle est à vendre. C’est le chalet vosgien, aux toits de pentes inégales. Tout autour, des collines vides, des chemins déserts, en bas, les sapinières très sombres... Entre les sapinières, la rivière.

Le soir, nous parlons du crime, nous en parlons tout le temps, pendant quarante-huit heures. Là, j’essaye de savoir pourquoi j'ai crié quand j’ai vu la maison. Je n’arrive pas à le savoir. Je rentre à Paris le lendemain. Je téléphone à S.July², je lui dis que je ne ferai pas d’article. Et puis à deux heures du matin je commence à l’écrire. Je l’ai repris ce matin-là après un téléphone qui m’annonce que Christine V. est arrêtée.

L’enfant a dû être tué à l’intérieur de la maison. Ensuite il a dû être noyé. C’est ce que je vois. C’est au-delà de la raison. Je vois ce crime sans juger de cette justice qui s’exerce à son propos. […]

 Personne n’a vu l’enfant jouer devant la maison. La fermière qui est la première voisine n’a pas vu l'enfant ce soir-là, alors qu’elle le voyait tous les soirs lorsqu’elle ramenait ses vaches à l’étable. D’ailleurs, ce tas de sable pour jouer, il n’existe pas. C’est un tas de gravier, mélangé à du ciment et du sable. Ca ne tient pas la forme, on ne peut pas jouer avec ça. La pelle qu’on a plantée dans le tas de gravier, je la vois comme un mensonge ou une erreur. Pour faire croire seulement. Un journaliste, un photographe ou un criminel. Le père avait fait poser sur les murs de la chambre de cet enfant un papier peint représentant des rallyes de motos. Il avait aussi acheté une petite moto pour se promener avec lui, pour lui apprendre. C’était les motos que cet enfant aimait, les gros engins de course, rapides. Il n'avait que faire de jouer autrement.

L’enfant, oui, je ne peux pas m’empêcher de le croire, tout à coup, quelque soit le tueur, il a dû être tué dans la maison. On a fermé les volets pour ça. C’est ensuite qu'on est allé le noyer dans la rivière. On l’a tué ici, sans doute, dans la douceur, ou bien dans un amour soudain, incommensurable, devenu fou, d’avoir à le faire. De la rivière il n'est parti aucune plainte, aucun cri, personne n’a entendu d’enfant, quand on l’y a mis il était déjà mort.

Tribune parue dans le journal Libération (17 juillet 1985)

Les mots. Nous sommes dans un procès de mots. Pour accuser, ici, il n’y a que des mots ; l’interprétation de mots placés les uns à côté des autres dans un certain ordre. Pour défendre également. Dès la première suspension d’audience, je dis à l’Avocat général Rozan ce que j’ai compris tout de suite (qu’il a compris aussi) : nous sommes dans un total malentendu de syntaxe. […]

Exemple (à la reprise d’audience, tout de suite après ma remarque):

LE PRÉSIDENT, s’adressant à l’Accusé. — Êtes-vous allé au pont? (Il s’agit du pont du chemin de fer.)

L’ACCUSÉ. — Allée ? Il n’y a pas d’allée, je le sais, j’y suis été.

Pour lui qui n’emploie jamais le verbe aller, pour dire : aller au pont, aller à la vigne, aller à la ville, il croit qu’il s’agit de substantifs : une allée, une allée d’arbres, une allée de vignes ; et il répond : il n’y a pas d’allée, je le sais, j’y suis été. Or, comme il est surpris par la phrase du Président (combien anodine cependant, et j’ajoute que le Président ne pouvait pas s’exprimer autrement — moi-même si j’avais eu à formuler la question, je l’aurais faite de la même façon que lui) — comme il est surpris par la forme de la phrase, qu’il y a un mot qu’il ne comprend pas tout de suite, il hésite avant de répondre, il se trouble. On interprète ce trouble.

Entendons-nous : ce n’est pas de là que surgira une erreur judiciaire. Nous verrons cependant plus loin qu’en déplaçant un petit pronom, ou en mettant au pluriel ce qui est au singulier, on anéantit complètement une phrase accusatrice et terrible.

Jean Giono, Notes sur l’affaire Dominici (1955)

Jean Giono est né en ______ d’un père qui exerçait le métier de _________________ Il est originaire de la région de la ____________________ Il a participé à la ________________ guerre mondiale etest devenu par  la suite p ________________ Il évoquera cette expérience traumatisante de la guerre  dans le roman le____________________________Jusqu’en 1929, il exerce le métier d’_____________________ En 1929, il publie le roman C_____________, puis en 1930 R____________________. Certains de ces romans sont adaptés au cinéma par M _______________ P _______________________ A la libération, il passe 5 mois en _______________________ , car _____________________________ Il publie après la 2^nde guerre mondiale des romans comme    Un   h_________________ sur ______________________ et Un __ sans d_________________________.

Il est élu à ____________________________ en 1954. Il meurt en ________________

Emmanuel Carrère commence sa carrière comme critique de ___________ dans des revues, avant de publier des r_________, des e___________, des récits et des re_________ littéraires. Il est également sc_____________ et ré______________. Après L’Adversaire, qui a connu un immense succès critique et public, son œuvre se tourne de plus en plus vers la littérature non fictionnelle, des récits où l’a____________________ se mêle à la b_______________________.